和过去一样,《情满九道弯》选择了整体棚内搭景的美术置景方式,“因为北京特色的实体取景太困难”。这种困难一方面在于有固定年代界限的实景大多数已经跟随着年代更迭而消失,另一方面还在于国产影视剧的配套产业中,以北京胡同为题材的成品影棚几乎没有。“每拍一部京味剧,我们都要从头搭起,拍完了这些景没法重复利用,又会被拆掉。”王绍林言语中不无遗憾,却只能面对这样的现实。同时,《风雨送春归》并非单一的围绕正面人物赵达声展开,对于反面人物的沉陷史也做了细节描绘。市委书记余仲君、安监局长崔名贵、环保局局长刁梦良、镇党委书记许兆丰……他们的堕落过程并非一蹴而就,而是在一步错、步步错中深陷泥潭,直至人生被毁、累及家人,最终后悔莫及。通过正反人物的多面故事呈现,《风雨送春归》构建起真实可信且极具教育、警示意义的反腐宇宙。
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